張愛(ài)玲曾這樣描寫(xiě)穿旗袍的女人：“一身旗袍臨水照花，半生蒼涼絕代風(fēng)華?！边@句話可以說(shuō)是極精準(zhǔn)地描寫(xiě)出了旗袍的驚艷與風(fēng)情。
(資料圖片僅供參考)
成型于上世紀(jì)20年代的旗袍曾風(fēng)靡一時(shí)，從當(dāng)紅女明星們?cè)陔娪爸猩碇炫邸１热鐝埪裨陔娪啊度盍嵊瘛分酗椦莸纳虾Ｅ餍侨盍嵊瘛?/p>
到滬上名媛，時(shí)尚女性們緊跟潮流，比如朱珠在《叛逆者》中飾演的藍(lán)心潔，表面身份是一名百貨公司售貨員，她留著波浪短發(fā)搭配旗袍，勾勒出玲瓏有致的曲線。
最后逐漸演變成當(dāng)時(shí)女性的日常裝，幾乎是人手一件。比如許晴在電影《邪不壓正》中飾演的京城名媛唐鳳儀。她們皆是通過(guò)旗袍把東方女性的古典美展現(xiàn)得淋漓盡致。
那到如今為何穿旗袍的女性反倒少了呢？第一自然是旗袍不太適合現(xiàn)代的日常工作，其二，也因?yàn)槠炫鄄⒉皇鞘裁慈硕寄荞{馭的，它挑人——除了挑身材，還挑氣質(zhì)。
因而，別看女演員們幾乎都有過(guò)旗袍造型，但真正穿出底蘊(yùn)和精髓的并不多。今天，我們就來(lái)看看哪位女演員能把旗袍穿出風(fēng)情萬(wàn)種。
10、有其形，少其味——宋軼
宋軼算是年輕女演員中，難得的穿旗袍能讓人眼前一亮的。在《偽裝者》中，宋軼嘗試了多套旗袍的造型，而且每一套的風(fēng)格都不盡相同。
下面這種淺色系繡花帶寬袖的旗袍可以說(shuō)是年輕女性的首選，蝴蝶袖的設(shè)計(jì)弱化了旗袍本身給人的那種成熟性感印象，增添了幾分乖巧，可以讓穿著者顯得特別的清秀可愛(ài)，宋軼穿這件有一種民國(guó)女學(xué)生的感覺(jué)。
同樣是淺色繡花，換個(gè)袖型，給人的氣質(zhì)又完全不同。把袖口收窄之后，整件旗袍就顯得成熟精致起來(lái)，更能體現(xiàn)女性柔美的氣質(zhì)。
暗色印花旗袍則會(huì)讓穿著者的氣質(zhì)顯得更為內(nèi)斂沉穩(wěn)，這時(shí)候一定要搭配盤(pán)發(fā)或者大波浪卷才能hold得住它。暗色的沉穩(wěn)和旗袍本身的精致優(yōu)雅形成強(qiáng)烈的矛盾感，十分符合“偽裝者”的身份。
《偽裝者》播出以后，宋軼也因?yàn)檫@些驚艷的旗袍造型獲得了“旗袍女神”的稱號(hào)。不過(guò)若吹毛求疵地說(shuō)，她對(duì)于旗袍的駕馭還是停留在了形上，稍欠底蘊(yùn)，歸根結(jié)底還是因?yàn)樘贻p了，氣質(zhì)上少了歲月的沉淀。
9、外在美，內(nèi)在狠——章子怡
旗袍也經(jīng)常出現(xiàn)在章子怡的電影中。讓人印象最深刻的，當(dāng)屬《一代宗師》里的那套黑色長(zhǎng)袖旗袍。
因?yàn)檎伦逾谟捌酗椦莸膶m二是習(xí)武之人，經(jīng)常要?jiǎng)有┤_功夫，所以她的旗袍比其他人的都要寬松一些，電影中宋慧喬飾演的葉問(wèn)夫人的旗袍就是比較貼身的。
在顏色上，也是黑底白邊的素色設(shè)計(jì)。這一身可以說(shuō)是顛覆了大家對(duì)旗袍的認(rèn)識(shí)，它完全隱去了旗袍的婀娜，顯現(xiàn)的是一代宗師的氣質(zhì)。
尤其當(dāng)這件旗袍和普通的旗袍同框時(shí)，這種氣勢(shì)更為明顯。
也許，素色旗袍沒(méi)有其他旗袍那般艷麗，但絕對(duì)是鎮(zhèn)場(chǎng)子的存在。
而在《羅曼蒂克消亡史》中，章子怡的旗袍扮相也是別具一格。
上面這件旗袍采用了最常見(jiàn)的小波點(diǎn)花紋，精妙之處全在剪裁上，穿在章子怡身上后整件衣服的線條如同行云流水，沒(méi)有一絲的褶皺，樸素中帶著干練。
比起同片中鐘欣潼飾演的小五所穿的大波點(diǎn)艷色旗袍，少了一份柔美，多了一份硬朗，可以說(shuō)是穿出了一種外在美，內(nèi)在狠的魅力。另外，同樣是波點(diǎn)素色旗袍，在《傳家》中，吳謹(jǐn)言穿起來(lái)與章子怡和鐘欣潼比，又欠了一些古典氣質(zhì)。
8、暗潮洶涌，魅惑入骨——湯唯
湯唯是公認(rèn)的極具東方韻味的美女，她五官圓潤(rùn)，氣質(zhì)內(nèi)斂，可以說(shuō)天生就是穿旗袍的最佳人選。湯唯在電影《色戒》中的旗袍亮相，每一件都沒(méi)有令人失望。
下面一席深藍(lán)色，百合花樣式的旗袍被湯唯穿得美極了。
湯唯穿旗袍本就好看，而當(dāng)她做出一些很有古風(fēng)味道的動(dòng)作時(shí)，更是把旗袍的東方美體現(xiàn)得淋漓盡致，張愛(ài)玲的“臨花照水”在這一刻就有了具體的影像。
而下面這款條紋樣式的旗袍，則有一種更具現(xiàn)代的美感，素雅又時(shí)尚，哪怕是放到當(dāng)今也絲毫不顯過(guò)時(shí)。
在我個(gè)人看來(lái)，湯唯可以說(shuō)是女演員中把旗袍穿得最有韻味的一位。
7、小巧玲瓏，大家閨秀——周迅
周迅屬于嬌小的個(gè)頭，但在電影《風(fēng)聲》里，周迅用自己的體態(tài)證明了小個(gè)子女性也能把旗袍穿得很出彩。電影里她飾演的顧曉夢(mèng)可以把一身旗袍穿出大家閨秀的質(zhì)感。
也可以穿著它“喝酒蹦迪”。
更少不了性感誘人。
請(qǐng)注意，以上三件皆是同一套旗袍，卻被周迅穿出了完全不同的氣質(zhì)和風(fēng)格。相比之下，在劇版《風(fēng)聲》中，徐璐飾演的顧曉夢(mèng)身上的旗袍設(shè)計(jì)就略顯浮夸。
沒(méi)有周迅穿得出彩，也不及劇中文詠珊飾演的李寧玉穿得好看。周迅讓我們看到，雖然身材小巧玲瓏，但旗袍在她身上卻被詮釋出了無(wú)限種可能性。
6、古早款式，雍容大氣——秦嵐
《傳家》播出的時(shí)候，秦嵐的旗袍一度引發(fā)了網(wǎng)友的熱議。因?yàn)樗┑钠炫酆臀覀兤綍r(shí)常見(jiàn)的款式不太一樣。
大家平?？匆?jiàn)的旗袍都是收腰款，畢竟旗袍之美就在它流水般的剪裁。但是在《傳家》中，秦嵐的旗袍統(tǒng)統(tǒng)都是寬松版，只能從小立領(lǐng)，盤(pán)扣等細(xì)節(jié)之處依稀看出這是一件旗袍。
一開(kāi)始大家都說(shuō)這部劇不考究，連旗袍的樣式都弄錯(cuò)了。后來(lái)才知道，原來(lái)不是不講究，而是太過(guò)講究，揭開(kāi)了一段不為人知的旗袍發(fā)展史。其實(shí)旗袍剛誕生的時(shí)候，就是如同秦嵐在劇中所穿的那樣寬松的，有時(shí)是甚至是分體的，上襖下裙的款式。
一直到上世紀(jì)40年代，旗袍才逐漸演變成如今我們熟悉的模樣。
所以秦嵐穿的其實(shí)也是正統(tǒng)的旗袍，而且秦嵐的精彩演繹也讓觀眾看到了這種古早式旗袍的恬靜美。
劇播完后，還掀起了一股寬松版旗袍的熱潮。
而相比秦嵐，劇中的另一位演員吳謹(jǐn)言，她與周迅一樣屬于嬌小玲瓏型的身材，但她的旗袍造型就略顯小氣，給人一種小孩穿大人衣服撐不起來(lái)的感覺(jué)。
5、冷若冰霜，半生蒼涼——袁泉
袁泉屬于冰美人的類型，所以當(dāng)她穿上旗袍時(shí)，也把旗袍的氣質(zhì)也帶得冰冷不少。
旗袍本身是有古韻的，當(dāng)一個(gè)眼神里有故事的人穿上它，那么這種古韻就會(huì)被無(wú)限放大。尤其是《大上?！分械倪@件月白色旗袍，穿在別人身上可能就是清麗而已，但是穿在袁泉身上就多了一種凄美。
比片中，年齡偏小，身型偏豐滿的童菲高出不少格調(diào)。
其它款式的旗袍穿在袁泉身上也是一樣的效果，你不會(huì)再去關(guān)注旗袍到底合不合身，也不會(huì)在意花紋是不是好看。
你只會(huì)覺(jué)得這樣一位冰美人穿著旗袍淚光盈盈，讓人心生一種“半生蒼涼風(fēng)華絕代”的美感。
4、風(fēng)情萬(wàn)種，天生媚骨——倪妮
在所有女演員中，倪妮對(duì)于旗袍的演繹是最大膽的，她用自己的自信把旗袍骨子里的魅惑都挖掘出來(lái)了。
在《金陵十三釵》里，倪妮飾演的玉墨的那件濃墨重彩的旗袍的衣襟就很少有扣上的時(shí)候，它總是半敞著的狀態(tài)，刻意透露出風(fēng)塵味道。
就算她乖乖地系上了扣子，站姿也是極其妖嬈的，把旗袍勾勒出來(lái)的身體曲線盡數(shù)展現(xiàn)給觀眾，旗袍在玉墨身上，是發(fā)自骨子里的媚。
哪怕是穿上素色旗袍坐在船上當(dāng)“守門(mén)人”，倪妮的一舉一動(dòng)也盡顯水鄉(xiāng)女子的柔美。
她對(duì)于自己身材，體態(tài)的自信和旗袍本身水乳交融，不管怎么穿，都會(huì)讓人覺(jué)得這是最適合她的衣服，其實(shí)很多人穿旗袍缺的就是這份自信。
3、新旗袍，新的美——景甜
一部《司藤》不僅讓景甜的事業(yè)再上高峰，而且也讓人發(fā)現(xiàn)了原來(lái)她這么適合穿旗袍。
但是在這部劇里，景甜所穿的并非傳統(tǒng)樣式的旗袍，而是經(jīng)過(guò)改良后的現(xiàn)代版，更適合年輕人的審美。就好比下面這套，內(nèi)里雖然穿的是一件常規(guī)的旗袍，但是造型師卻為她搭上了一條帶流蘇的披肩，增加了時(shí)尚感。
再比如下面這件，它沒(méi)有用旗袍常用的錦緞或者純棉布料，而是大膽地加入了薄紗，將旗袍做成兩層，讓本就婀娜的身姿有一種若隱若現(xiàn)的朦朧感。
還有這件，一改往日旗袍的斜襟設(shè)計(jì)，加入了漢服的元素，對(duì)稱的領(lǐng)子古風(fēng)感十足，也是讓人眼前一亮。
2、經(jīng)典中的經(jīng)典——張曼玉
說(shuō)到穿旗袍的女演員，永遠(yuǎn)繞不過(guò)張曼玉和她的《花樣年華》。據(jù)統(tǒng)計(jì)，張曼玉在這部電影中一共換了23套旗袍，完全就是一部完整的旗袍大賞。
張曼玉的旗袍之所以穿得好看，首先得益于她的身材。一件旗袍穿在她身上，正面看曲線窈窕。
側(cè)面看，該凸的凸，該翹的翹。
張曼玉穿上旗袍以后，看起來(lái)甚至比梁朝偉還要高挑，這就是旗袍給予人的精氣神。
不過(guò)張曼玉的旗袍之所以深入人心，歸根到底在于她通過(guò)旗袍傳遞出來(lái)的精致感。
這種精致感不只是指衣服和個(gè)人形象，而是一種對(duì)生活的態(tài)度，哪怕她的日子過(guò)得一團(tuán)糟，也永遠(yuǎn)要把頭發(fā)梳得一絲不茍，把旗袍熨燙得沒(méi)有一絲褶皺。
1、享譽(yù)國(guó)際的旗袍代言人——鞏俐
在電影《霸王別姬》里，鞏俐的造型就十分令人驚艷。
看到鞏俐的白旗袍造型，才知道什么叫要想俏一身孝。穿上這一身，真的是人如其名“菊仙”——有菊的淡雅，仙的靈氣。
換一身碎花旗袍，又成了花魁睥睨眾生的氣質(zhì)。
在《愛(ài)神》中的一身旗袍更是驚艷了眾人。
鞏俐不僅戲里穿旗袍，戲外，旗袍也是她的最愛(ài)。鞏俐參加過(guò)很多次國(guó)際電影節(jié)，其中半數(shù)以上都是以旗袍造型亮相，可以說(shuō)是把旗袍文化展現(xiàn)在了外國(guó)媒體面前。
鞏俐屬于大骨架女性，和其他女星相比也一直都比較豐滿，所以她穿起旗袍來(lái)，視覺(jué)效果特別好。
而且鞏俐穿的旗袍也不局限于傳統(tǒng)樣式，她也經(jīng)常穿一些改良版的旗袍。比如下面兩件旗袍都對(duì)領(lǐng)子做了改造，深V的設(shè)計(jì)也更接近現(xiàn)代晚禮服。
也許是在鞏俐的國(guó)際影響下，現(xiàn)如今，旗袍已經(jīng)被越來(lái)越多的西方女演員所了解和喜愛(ài)。有很多好萊塢明星也曾嘗試過(guò)穿旗袍。
在《哈利·波特》中飾演赫敏的艾瑪·沃特森曾經(jīng)穿過(guò)一條白色刺繡旗袍，但是她顯然沒(méi)有領(lǐng)會(huì)到旗袍要貼身剪裁的精髓，所以沒(méi)能穿出那種緊致感來(lái)，差了點(diǎn)火候。
安妮·海瑟薇的旗袍也是皺皺巴巴，缺少了旗袍該有的精致感。
在《老友記》里的瑞秋也曾穿過(guò)旗袍，除了褶子多了些，瑞秋可以說(shuō)已經(jīng)掌握了旗袍的八分精髓。
穿得最好的，當(dāng)屬奧斯卡影后妮可·基德曼。她這一身雖然是改良版的旗袍，但是把旗袍的精髓給穿出來(lái)了，頗有幾分韻味。
妮可·基德曼的其它旗袍造型同樣穿得有模有樣，她大概是把旗袍穿得最好看的外國(guó)女演員了。
看到越來(lái)越多的外國(guó)人愛(ài)上我們的旗袍，也是一件令人自豪的事情。近幾年，街頭刮起了一股漢服風(fēng)，很多年輕人都愿意去嘗試傳統(tǒng)漢服，街上經(jīng)常能看到穿漢服的小姑娘。希望有朝一日，也能刮起一股旗袍風(fēng)。
