這幾年的時(shí)尚，真是越來越迷惑了。
(相關(guān)資料圖)
各種奇奇怪怪的妝容和造型層出不窮。
真就越看不懂，越時(shí)尚？
大片妝容如此離譜？
時(shí)裝周的很多妝容真的很費(fèi)解，是我不懂時(shí)尚！
這不，在巴黎秀場(chǎng)上，模特們用黃金粉末敷面，展現(xiàn)了“有錢就是任性”的土豪氣質(zhì)。
看著模特們的妝面，“少林寺十八銅人”笑而不語(yǔ)。
你別說，你別說，這“銅面金人”裝造還挺出名。
這不，Doja Cat就嘗試了一番。
這次，她可是將身體也上了金色。
呃……怎么不算是“十八銅人”的第十九位呢？
金粉就算了，設(shè)計(jì)師還用上了銀粉！
這真忍不住想起了童年陰影之一——《新少林五祖》。
臉部被高溫融化后變形了的馬寧兒。
想當(dāng)年看到他的臉，晚上都會(huì)做噩夢(mèng)。（咦？我好像暴露年齡了！）
Doja Cat，“正常的”的妝容，你是一點(diǎn)都不搞啊！
直接在秀場(chǎng)還玩起了”阿凡達(dá)“風(fēng)。
再看這 個(gè)，干凈清透的底妝搭配一抹漿果色唇彩十分復(fù)古！
但是臉部的不明分割線加上高聳黨的盤發(fā)，加上模特略顯”委屈“的表情，怎么總感覺有點(diǎn)恐怖感......
時(shí)裝周就是懂的人看門道，不懂的人……
這胡子妝容加劉海貼頭卷！
小印表示看不懂先撤了。
還是乖乖去吃點(diǎn)新鮮出爐的鹽焗核桃補(bǔ)補(bǔ)腦先。。。
白色發(fā)系似乎受到不少設(shè)計(jì)師的青睞。
給人一種颯颯的感覺。
但當(dāng) 造型師將白色發(fā)揮到眼線和睫毛部分，似乎就成了另一種味道。
看上去凍得不輕......
這妝造，似乎有點(diǎn)似曾相識(shí)。
不確定，再看看。
品牌 Balmain 的這個(gè)妝容確實(shí)有點(diǎn)氛圍感哈。
但是我怎么總覺得有點(diǎn)像長(zhǎng)苔蘚了？
秀場(chǎng)造型如此迷惑？
不僅妝容看不懂，秀場(chǎng)的服飾也令人迷惑。
這些真的是衣服嗎？
看看Viktor&Rolf在2007年的秋冬時(shí)裝秀，你就能明白，什么叫想象力不分國(guó)界。
這是把舞臺(tái)燈都背在身上了嗎？
紅到連當(dāng)年的辛普森一家也出了漫畫。
其實(shí)這種在背后加結(jié)構(gòu)的造型，最早開始的還不是Viktor&Rolf，而是維密的內(nèi)衣秀。
看看這突破天際的巨大翅膀。
總之雖然維密常被時(shí)尚界鄙視，但雙方其實(shí)還是會(huì)私下交流學(xué)習(xí)。
來自日本的Alice Auaa也不甘示弱，終于在2015年的春夏時(shí)裝秀上放飛自我。
出場(chǎng)自帶燈光。
把換衣間的簾子都背上來。
接著還有Moncler x Craig Green在2019年的春夏秀，也推出了＂我要上天＂的造型：
但真正把“模特背一切”造型玩到極致的，還是Rick Owens在2016年的春夏秀。
別人背風(fēng)箏算啥？咱直接背個(gè)人！
巴黎世家不整人背人，它來個(gè)衣服背衣服。
作為擁有奇思妙想的代表，巴黎世家的設(shè)計(jì)師可謂是將一衣多穿發(fā)揮到了極致，還擁有了不一樣的裝飾品，別人絕對(duì)看不出來這是同一件衣服。
如果你穿進(jìn)T恤，胸前就掛著一件襯衫，如果你穿進(jìn)襯衫，那背后就掛著一件T恤。
“這件T恤厲害了，它自己有件襯衫！ ”
是的，這件售價(jià)8000多美元的T恤襯衫，光榮的成為了了“巴黎世家精神病系列”的一員。
如 果你想擁有這樣一件別致的衣服又畏于它的價(jià)格的話，那么小印建議可以將衣櫥里的襯衫與T恤進(jìn)行加工，幾分鐘之后，就能擁有一件同款啦~
奇葩設(shè)計(jì)，為何越來越多？
總結(jié)上面這些奇葩造型，不論是妝容，還是服飾，既然屢遭吐槽，為何總有設(shè)計(jì)師投身于此呢？
原因有二，一是傳達(dá)藝術(shù)理念，二是塑造品牌形象。
例如下面這件川久保玲的作品：
設(shè)計(jì)師之所以展示這件作品，為的不是販賣，而是要透過衣料來模仿女體，進(jìn)而闡釋社會(huì)上諸多荒謬的期望，如何塑造女性的自我觀感。
還有下面這件鳥籠裝：
設(shè) 計(jì)師想藉由這件作品， 表達(dá) 現(xiàn)代人受流行服飾宰制囚禁、難求自由的意象。
而某些穿著不實(shí)用的衣服，也是該品牌展示本季重點(diǎn)面料與主打風(fēng)格的媒介，例如Viktor&Rolf在2010年春夏秀的作品：
這些禮服凸顯 了 本 季 的兩大重點(diǎn) ：
紗式長(zhǎng)裙與立體設(shè)計(jì)，好讓觀眾能依此印象來選購(gòu)其他作品。
對(duì)設(shè)計(jì)師來說，他要賣的其實(shí)不是伸展臺(tái)上的衣服，而是自己的品牌形象。
因此衣服越夸張，造型越奇葩，便越能讓觀眾留下印象，越能增加購(gòu)買率。
時(shí)尚，本就是充滿想象力與藝術(shù)創(chuàng)造力的。
每一種看似出格的造型，都可能是一次充滿社會(huì)關(guān)懷的全新嘗試。
二十世紀(jì)的時(shí)尚經(jīng)典，香奈兒小黑裙，其實(shí)在剛剛誕生的時(shí)候，也是讓人難以理解的。
因?yàn)樵诖藭r(shí)前，歐洲女性的服裝通常都保留著古典主義的特點(diǎn)，色彩艷麗，上窄下款，穿著束腰和裙撐。
香奈兒開創(chuàng)性地設(shè)計(jì)了這樣一款簡(jiǎn)約輕便的女裝，并且是女性服裝上少見的黑色。
當(dāng)時(shí)的很多人也很不理解這種設(shè)計(jì)，認(rèn)為這像修道院服裝。
然而這其中卻包含了香奈兒對(duì)于女性穿衣解放，不被束縛的美好理想。
所以當(dāng)大家看到這些不實(shí)穿的奇葩服飾，或者難以理解的 妝 容 時(shí)，或許可以從另一個(gè)角度來思考。
這些作品借由漫無涯涘的造型，表達(dá)著設(shè)計(jì)師的深度觀點(diǎn)，同時(shí)也在拓寬時(shí)尚的邊界。
因此，每件奇葩作品，都值得我們認(rèn)真以對(duì)。
作者：四月&若林
責(zé)編：若林
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